Как рождаются куклы…

Оцените материал
(0 голосов)

Когда впервые попадаешь в закулисье Оренбургского государственного областного театра кукол, кажется, что оказываешься в сказке, настолько всё удивительно и волшебно. Там отовсюду на тебя с любопытством глядят герои спектаклей «Вождь краснокожих», «Золотой петушок», «Машенька и Медведь», «О, Алладин» и других. А под ногами вдруг оказывается армия Мышиного короля. Это мы уже в художественно-бутафорском цехе – месте, где рождаются куклы…

Конечно, рождаются они не сами по себе. Их создают люди с волшебными руками. Во главе этих волшебников стоит Марина Михайловна Свириденко – заведующая художественно-бутафорским цехом.
В Оренбургском областном театре кукол Марина Михайловна работает с 1985 года. За это время она создала десятки кукол по своим и чужим эскизам. Во время нашего посещения под её руководством кипит работа над куклами к спектаклю «Щелкунчик» (художник Марина Зорина, г. Нижний Новгород) и параллельно к спектаклю для самых маленьких «Здравствуй, солнышко!», где в качестве художника выступает сама Марина Михайловна.
Понаблюдав какое-то время за работой мастеров, мы (я и главный редактор журнала «Гостиный Дворъ» Наталья Кожевникова) спрашиваем: как рождаются куклы?
– А как стихи сочиняются! Это же не опишешь – это таинство! – отвечает Марина Михайловна. Но кое-что нам всё-таки рассказывает.
Так, по её словам, всё начинается с того, что художник рисует эскиз куклы.
Тут следует заметить, что состав постановочной группы (в которую входит и художник) всегда определяет режиссёр. Именно по его решению и в соответствии с его замыслом тот или иной художник начинает работу над созданием спектакля.
После того как художник создаёт эскиз, за работу берутся художник-конструктор и художник-бутафор.
Так художник-конструктор делает гапит – деревянный стержень, служащий позвоночником тростевой куклы. Без гапита голова куклы неподвижна, а значит, кукла не оживёт. Любопытно, что в этом техническом процессе требуется участие актёра-кукловода! Ему должно быть удобно управлять куклой, поэтому вся механика приспосабливается к его руке.
Художник-бутафор создаёт само «тело» куклы. Как это происходит, мы узнаём от Марины Михайловны.
– Во всех театрах, – рассказывает она, – куклы делают примерно из одних и тех же материалов. Это дерево, проволока, пенопласт, поролон, синтепон, изолон, ткань, папье-маше.
Со времён школьных уроков труда я забыла технологию изготовления папье-маше (из которого, кстати, делаются головы кукол), поэтому прошу рассказать о нём поподробнее.
После этой просьбы местные жители – куклы – смотрят на меня с удивлением и даже разочарованием. Во взгляде их так и читается: «Эх, ты, как же можно этого не знать!». А Марина Михайловна объясняет, что папье-маше делается из маленьких кусочков мокрой бумаги путём долгого и подчас нудного наклеивания на форму.
– Получается подобие картона, только по той форме, которую ты этому картону придаёшь, – говорит она и продолжает: – У нас разные формы есть, вот по этим формам мы и выклеиваем. Вот это, – показывает она, – та же самая головка, только тут она у меня залевкашена!
Попутно Марина Михайловна поясняет, что левкас – это шпаклёвка, которой заделывают неровности.
Разобравшись с тем, как делаются головы, мы переходим к туловищу. Основу тростевой куклы составляет деревянная конструкция (если помните, Буратино-то вообще был весь деревянный – от пяток до кончика длинного-предлинного, любопытного, острого носа). Из дерева делается гапит, плечи, суставы рук и ног.
Правда, бывает, что руки частично делают верёвочными! Почему? В ответ на этот вопрос Марина Михайловна предлагает мне хотя бы недолго подержать куклу на вытянутых руках. И я с удовольствием соглашаюсь на этот эксперимент. Конечно же, с непривычки руки у меня быстро затекают, а потом ещё долго отзываются болью в мышцах. Так вот, чтобы облегчить труд актёра-кукловода, дерево и заменяют более лёгкими материалами!
Ладошки кукле делают из дерева, пенопласта, изолона, обшитого тканью поролона. Также из поролона или синтепона набирается тело куклы.
Ну и наконец – костюм! Оказывается, здесь тоже есть свои нюансы. Так мы узнаём, что если костюм шьётся из лёгкой материи, его делают на подкладке. Это нужно для того, чтобы фигура куклы не выглядела как пустой мешок. Но если умело расположить складки и сборки, то можно обойтись и без подкладки – у куклы и так будет необходимый объём и форма!
Один из заключительных этапов изготовления куклы – роспись. Её делает художник. Теперь у куклы есть лицо или мордочка (если речь идёт о животном).
К рукам куклы прикрепляются проволочные трости.
Казалось бы, кукла готова. Но нет! Она ещё безмолвная и неподвижная, одним словом, неживая. Оживёт она, только оказавшись в руках актёра-кукловода! Вот тогда она повернёт голову, сделает выразительный жест рукой, откроет рот и заговорит своим, именно своим голосом (он будет отличаться от голоса актёра). Только в этот момент она оживёт, родится!
Ну вот, кажется, и всё – теперь мы знаем, как рождаются куклы! Прощаясь с Мариной Михайловной, её замечательными помощницами и другими кукольниками, мы говорим спасибо этим чародеям. Ещё их можно назвать докторами кукольных наук. Но лично я – за элемент волшебства в любом деле!

Раздольская Инна

Инна Анатольевна Раздольская родилась в посёлке Саракташ Оренбургской области. Окончила с отличием факультет гуманитарных и социальных наук Оренбургского государственного университета. Работала корреспондентом журнала «Православный Духовный Вестник Саракташского благочиния». Печаталась в альманахе «Гостиный двор» и в его детском приложении – «Гостином дворике». Автор двух книг прозы, сказки «Хозяин леса», вошедшей по итогам конкурса «Читалкин в Оренбуржье» в «Энциклопедию сказок родных городов» (2018 г.). Живёт в Саракташе.